大辻清司実験室プロジェクト（仮）

015 東本棚　玩具・鉄道模型その他

東側の本棚にあった玩具、工作部材などです。電極付きのフォーミュラカーのおもちゃは６０年代に流行したスロットレーシングカーで、当時は高価であったため、ボーリング場などに設置された有料サーキットコースに大人たちが集まって遊んでいたものです。その他、サイの角のようなものや工作用の木の皮、引伸し機のコンデンサーレンズ、そして立派なショーケースで飾られた蒸気機関車の精密鉄道模型がありました。

印画紙の空箱の中に工作部材などが収納されていました。

電極付きのフォーミュラカーの玩具。

展示台に飾られた蒸気機関車の精密模型。自由形とよばれる架空の機関車で銘板にもK.OTSUJIの文字があるため自作模型と思われます。

大辻清司実験室デジタル補完計画(仮) | Otsuji Kiyoji Laboratory Digital Complement Project Beta

工作机の上の棚に硝子乾板が重ねて置いてありました。カレンダーや雪景色を撮影したネガフィルムを元に、硝子に密着転写させてネガ版とポジ版を作成しているようです。どうやら大辻清司は、これらの硝子乾板でネガとポジを重ね、わずかにずらして引き伸ばし機のネガキャリアに入れてプリントを行う「レリーフ写真」を試作していたようです。今となってはあまり聞き慣れないこの暗室での特殊技法は、現在では画像編集ソフト「エンボス」フィルターとしてその名残りがあります。

工作机に積み重ねられていた硝子乾板。

硝子乾板上に密着転写された雪景色の画像。こちらはポジ版です。

こちらはネガ版のバイクの画像。乾板上を引っ掻いたような跡がのこっています。

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021 工作机上引出し II

前回に引き続き、工作机の上の壁面造付け戸棚の引出しです。引出しにはそれぞれラベルがついていて、「ワイヤー」、「非金属　麻ヒモ　ゴム足　アスベスト等」、「モーター」、「強電 I パーツ　AC・家電」、「ジャンク　I」、「弱電 II パーツ　スイッチ・ジャック」、「配電具」、「弱電 III パーツ」、「センバン　附属品」、「ホイール」、「強電 II パーツ　トランス」、「配電線」、「パイプ」、「HO　パーツ」と記されています。

「強電 II パーツ　トランス」とラベルがはられている引出し。

「弱電 II パーツ　スイッチ・ジャック」

「HO パーツ」鉄道模型用のレール等が収納されています。

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030a 工作机上　引出し・工具類

工作机の上の造付け戸棚に引出しが並んでいます。そのうち３つの引出しには「雑ネジ」「素材　センバン」「弱電 I　パーツ」という手書きラベルがついています。中にはさまざまなボルト・ナット類、ボリュームや抵抗器などのやや小さめの電気部品、大辻清司自身が時計旋盤で自作したと思われる多数の金属部品が入っていました。引出しの下にある吊り下げ状の工具置き場にはハサミやニッパー、試験管バサミにいたるまでさまざまな用途の「はさむ」動作で使用する器具がきれいに並べられていました。

「雑ネジ」と手書きのラベルに記された引出し。

中には電気部品などが収納されていました。こちらはボリューム(可変抵抗器)

電子回路基板。ほかの機械から取り出されたものでしょうか。

蒸気機関車模型の車輪と思われる部品もありました。

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016c 東本棚雑誌 III 表４広告

戦時中の『報道写真』および『写真科学』の表4（裏表紙）広告は国威発揚のプロパガンダとなっていました。小西六写真工業、富士写真フイルム、オリエンタル写真工業の三社が広告を出していますが、昭和18年（1943年）になると対戦国の「敵性語」を自主規制する風潮をうけ、「オリエンタル写真工業」は「東洋写真工業」に社名変更しています。敵性語は法律で禁止されたものではなく、あくまで民間での運動だったため、対応する日本語表記がない「フィルム」という用語はその後も使われています。

昭和十八年十二月一日発行の報道写真第三巻。戦争国債の購入を呼びかけるプロパガンダ広告です。

この頃から各メーカーの広告も戦時色が強まってきます。「写真も戦闘配置に」小西六写真工業株式会社

「燦たり！戦果一瞬の確保不滅の記録」富士写真フィルム株式会社

「生活即戦争戦力増強へ」小西六写真工業株式会社

敵性語を自主規制する風潮により現在のオリエンタル写真工業は東洋写真工業株式会社に社名変更していました。
「決戦は空だ君よ今こそ空へ征かう」東洋写真工業株式会社

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030c 工作机上工作機器

大辻清司は本格的な模型工作ができる機器を持っていました。時計旋盤といわれる卓上型小型旋盤は精密機器の部品を作るものですが、飛行機や鉄道模型マニアが切削金属パーツを制作するために購入することも多いものです。回転モーターは別になっており、ベルトで時計旋盤と連結します。小型卓上ボール盤と合わせて、SL鉄道模型の制作に使ったのではないでしょうか。

大辻清司の時計旋盤。小さな金属部品を加工するための旋盤で、模型工作に使われることも多いものです。

回転モーターと旋盤本体をつなぐベルトをかけるためのプーリー(滑車)。

回転モーター。ナショナルの刻印が見えます。

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030b 工作机上情報カード

今となっては珍しい木製ボックスに入ったB6判情報カードです。情報カードは梅棹忠夫著『知的生産の技術』（岩波新書・1969年）によって普及したもので、大辻清司はちょうどこの頃に教鞭をとっていた東京造形大学と桑沢デザイン研究所のための授業資料や研究費などの事務記録、原稿の資料、蔵書リスト、撮影業務の記録などをとっています。桑沢デザインでの授業オリエンテーションのメモらしきものに「いまやメディアを超えての表現にためらうことは何んの理由もないこと。（インターメディア）」と書かれています。

B6版の木箱には情報カードが収納されていました。

中から出てきた情報カードの数々。

予定調和、表象作用といったキーワードが書き出されています。

「その潜在する資質をひきだすとともに、学生が自からの能力を開発し得るような教科が組まれ、指導されている。」

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029b 工作机下　機械部品・小物類

工作机の下にあった木箱には小さい機械部品が入っていました。ベル、配管ジョイント、模型のスクリュー、時計の歯車ユニットなどです。修理のためというより、造形がユニークで興味を惹かれたものだけを選んでいるようです。それらをオブジェ的に組み合わせて撮影しようとして、とっておいたのではないでしょうか。とりわけ機械仕掛けで動く部品に惹かれていたようです。

工作机の下にしまってあった木箱。中には小さな部品がつまっていました。

時計の歯車ユニットと思われるゼンマイ仕掛けの装置。

コンパクトフィルムカメラのボディ部分。

鉄道模型用の電動ターンテーブル。以前登場したレイアウトに組み込まれる予定だったのでしょうか？

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006b 西壁棚桑沢デザイン研究所設計課題「大辻邸」

「家　みよた　上原　設計図」と書かれた包みを広げると中から桑沢デザイン研究所の学生による設計課題「大辻邸」設計図が出てきました。大辻清司の家は桑沢デザイン研究所講師時代に同僚であった建築家篠原一男によるもので、「上原通りの住宅（1976）」として知られています。『この家についての基本プランが三、四十点つくられた。篠原研究室でのコンペが二回と、学生の課題が一回。それに篠原さん自身のプランを含めると、それくらいの贅沢な数である』（大辻清司「住まいができたら」芸術新潮、1976年10月号、再録「大辻清司フォトアーカイブ」武蔵野美術大学美術館・図書館）

「家みよた上原設計図」と手書きの文字が残る包み。

包みをあけてみると「大辻邸」設計課題の図面がたくさん出てきました。

提出された「大辻邸」設計課題の図面の一つ。

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006c 西壁棚鉄道模型の電気配線図・フェリーボートのスケッチ

「フィルムホルダーサンプル」と書かれたA４封筒にはさまざまなサイズのネガ保存袋が入っていました。「図集URR」と書かれた書類封筒には鉄道模型レイアウト用の電気配線と思われる回路図などが入っていました。方眼用紙に清書されたものから鉛筆でのメモ書きまで多数あり、大辻清司が電気回路に親しんでいたことがうかがえます。「OK 58.2.28」と赤鉛筆で書かれており、昭和58年（1983年）のもののようです。「フェリーボート」というメモ書きと船のスケッチが描かれたメモも混在しています。中でも興味深いのは、授業準備メモと思われる一枚で「ビジュアルコミュニケーションの分野」というタイトルの下、「非視覚的対象の視覚化」として、幽霊、怪物、呪術、神話、空想機械、星座などがリストされています。

大辻清司自作の鉄道模型レイアウトの電気配線図です。模型車両に電気を送るレールの絶縁位置などが記されています。

「032 その他大きなもの」に登場した鉄道模型。上の配線図はこの模型のものとおもわれます。

大辻清司による(おそらく架空の)フェリーボートのドローイング。Cタンク型蒸気機関車や二軸貨車を数両積載するようです。

これらの図面やドローイングは、「フィルムホルダーサンプル」とメモ書きのある封筒におさめられていました。

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006a 西壁棚レコード

棚にひとまとめに積んであったレコードです。大辻清司は特定のジャンルの音楽にこだわることはなかったようで、流行歌、歌舞伎、演芸、軍歌、民族音楽など様々なレコードがありました。古い写真アルバムのような体裁で本型に綴じられたレコードセットが幾つかありました。ジャケットと異なるレコードが入っているものもあります。「名人長次」は明治23年に新富座（関東大震災で被災して廃座）で演じられた歌舞伎で、当時人気だった三遊亭圓朝の噺をもとにしたものです。その他のレコードは、「南方の音楽」、「名人會寄席の夕」「SWING ALBUM」「Heartily Charming (Rosita Serrano)」などです。Rosita Serrano(1914-1997)はナチスドイツ時代にスターになったチリ人女性ボーカルで、海外公演でユダヤ難民のための寄付活動をしてナチスから追われ、1943年に米国に渡っています。

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007a 西壁棚アポロ11号月着陸時の新聞

「月着陸」と書かれた古い新聞包を広げるとさらに中には「1969年度最初の月着陸　グラフ雑誌　各種　開封2000年」と書かれた古新聞がありました。大辻清司が亡くなる一年前に一度本人が開封して中を確認し、そのことをメモ書きしたのでしょうか。さらに広げると綺麗に保管されたアポロ１１号月着陸時の新聞の束がでてきました。翌年1970年の大阪万博開幕を伝える新聞もそこに紛れて一緒に保管されています。中には内外タイムス、夕刊フジといったスポーツ紙、夕刊タブロイド紙もありました。

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007b 西壁棚アポロ11号月着陸時のグラフ誌

古新聞で包まれていた「LIFE」「LIFE 日本版」「アサヒグラフ」「毎日グラフ」といったグラフ誌です。アポロ11号月面着陸(1969)特集号を中心に、国内誌については大阪万博(1970)、ベトナム戦争ソンミ村虐殺事件(1968)の特集号もありました。各家庭にテレビが普及するまで米国発のグラフジャーナリズム黄金時代を築いたLIFEは、週刊誌として1972年まで発行されていました。特にアポロ計画の月面着陸を報じる号では、紙面上での写真の見せ方、レイアウトについて大胆な挑戦が目を見張ります。大辻清司にとって、グラフ誌で展開されていた写真表現の一ジャンルの到達点に対する興味に加え、かつての科学少年として純粋にアポロ計画への憧憬も強かったのではないでしょうか。

LIFEやアサヒグラフ・毎日グラフといった雑誌がこのように古新聞にくるまれた状態で保管されていました。

アポロ11号月面着陸の翌日に発行された米国LIFE誌。

何か月にもわたりアポロ11号特集が組まれています。
ざ

国内のグラフ雑誌もアポロ11号月面着陸を大々的に取り上げています。

一方でベトナム戦争が激化していた頃でもあり、アメリカ軍によるソンミ村虐殺事件の証言が掲載されています。

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